败兴而归典故是什么

阎立本对于狄仁杰，有伯乐对于千里马的知遇之恩，正是阎立本的慧眼识才，狄仁杰如此英豪才得以浮出水面。喜欢的请关注杂坛或者微博杂坛-自媒体，每天更新，带你围观历史。

狄仁杰剧照

作为初唐画家，阎立本与其兄长阎立德的才华，包揽了宫殿、陵墓的设计到绘画，唐太宗收藏于凌烟阁二十四功臣肖像画，正是出自阎立本手笔。阎立本不仅在绘画艺术上极有造诣，其政治才能同样出众，任贤为用，受人尊崇。

阎立本以河南道黜陟使得身份，担任考核官吏升迁，人才选拔的任务，在河南汴州遇到了其寻求良久的治世之才。阎立本对其说道：“我虽然是一个肖像画家，在我心中自有想画之人与不想画之人，想画的人物中，见其第一眼便有冲动下笔的人更是少之少，而你就是极少数之人，非画不可之人。”

而这位阎立本认为非画不可的人就是狄仁杰，当时的狄仁杰仍然是一个任职参军的小官，身份低微，但从他的眼神中搜寻不到一丝畏惧之色，极为沉着冷静，阎立本正是为其胆量所折服，阎立本事后对其近臣坦言道：“被我凝视而毫无动容之色的人，实在从未见过。”狄仁杰被擢升为并州都督府法曹，此后满身抱负得以施展，成为一代名臣。

阎立本观画

阎立本观画这个典故讲述的是唐代画家阎立本参观南北朝著名画家张僧繇的壁画遗迹，历经三次观赏，每次都有不同的感受，越深入了解越能窥探期间奥秘，逐渐深陷其中，不能自拔。

阎立本作品赏析

一日，阎立本恰巧寻得机会可以观赏南北朝画家张僧繇的壁画，然而前去的第一天，阎立本大致的浏览一番，颇为失望，原来名家之作也不过徒有虚名，遂败兴而归。第二天，不甘心的阎立本寻思着再去观摩一番。仍旧未能揣摩出惊世之笔，横竖打量也不过近代名士之作的水平。第三日，阎立本无意间途经此地，便起心再次前去观赏，伫立画前，良久之后，似乎有所发现，越是定睛凝望，越是被其深深吸引，精妙之处，别有洞天，阎立本不禁拍手叫绝，遂坐卧与画作前，欣赏研究长达数十日之久。

从这则典故中反映了复杂之物，要通其经理，必定需要反复琢磨，细心研究，走马观花是难以欣赏到精髓的，即使是阎立本如此精通画艺之人也难通其理，前两次都被自己的经验之谈蒙蔽了双眼，不能从框架中跳脱出来，直到第三次，摒弃所有偏见，从无到有，才真正顿悟名家笔下所传到的奥妙与灵感。

因此此典故常被运用到治世之道中，摒弃经验之谈，更忌讳走马观花，一定要深入研究之后才有发言权。

唐代阎立本所绘《步辇图》取材于贞观八年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件，描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使者禄东赞的情境。