小提琴家为什么出场少

小提琴留下来的精华作品少，可选择的范围较少。按照传统德奥一支来说，海顿、莫扎特、贝多芬、车尔尼、李斯特乃至舒曼、门德尔松、肖邦、勃拉姆斯。这些传统意义上的德奥古典浪漫乐派，无一例外都是钢琴的高手。在这些人看来，小提琴的地位是没有钢琴的地位高的。他们作小提琴的作品要远远少于钢琴，莫钢协 27小协 5，贝多芬钢协 5 小协 1 等等。这些大编制的作品，入手难，篇数少，除了门 E 之外，基本上都已经有了趋近于完美的演绎，很难再有超越前人的演绎，因而不可能有超越前辈的名气。

因为阳春白雪，曲高和寡。

小提琴作为一种古典西洋乐器进入中国也就一百年的历史，而中国的一百年又不是平平稳稳的一百年，可以说一直到改革开放之前，中国西洋古典音乐的发展是缓慢的，受众体是很有局限性的，改革开放以后，随着市场经济的高速发展，音乐文化艺术也突飞猛进地发展起来，尽管如此，像小提琴这样的高雅音乐。能够欣赏到其中美好的人群还是极少数，而小提琴家一般的演出都是以小提琴独奏、协奏的形式出现，其内容也大多都是表达西方古典、浪漫音乐时期的作品，所以，能够欣赏的人少之又少，故小提琴家出场的几率比较少。